“Jag uppfann av misstag Trip-Hop” – Hur vi skapade DJ Shadows slutpresentation | kultur

År 1991 hade exemplaret gått in i en guldålder med de la Sols 3 Feet High and Rising, NWA:s Straight Outta Compton och Beastie Boys’ Paul’s Boutique. Jag gick på gymnasiet, frustrerad över att jag inte hade råd med skivspelare, än mindre en sampler. Jag gjorde ett prov på en stackars man genom att sätta in skivor direkt i min fyrspåriga bandspelare, i ett försök att vilseleda branschen att jag är bättre rustad.

Jag samlade ihop alla mina pengar, gick ner till gitarrcentret i San Francisco och köpte Akai MPC60. När någon köper ett instrument säger han alltid att han går hem och håller sig vaken i två och en halv dag och bara spelar. Det var precis vad jag gjorde. Du kunde sampla bara 2,5 sekunder av stereo och lagra 13 sekunder, så jag skulle göra takten, melodin, slagverket och gå till studion till automaten Dan, en producent som hade en tidig form av multiövervakning med VHS-band. För en sjutums blandning av LoppJag ville prova Heat, filmen från 1995, så jag sa: “Se till att du har en videobandspelare. Jag ska hyra filmen.”

Jag ville att folk skulle förstå att provet har en lång härstamning, så krediterna finns verkligen i kommentarerna. James Lowell från Mo’Wax sa: “Ge oss en lista över de åtta stora.” Så jag identifierade de exemplar som kunde orsaka problem, som Metallica, York och pianot Midnatt i en perfekt värld Den kommer från låten The Human Abstract från 1969 av David Axelrod. Några veckor senare sa jag: “Vill du ha mer?” Och han sa: “Vi har fortfarande fulla händer, tack.”

Jag tillbringade sommaren 1996 i Storbritannien för att marknadsföra albumet. Som 23-åring verkade Hila så optimistisk. Albumet tog inte fart i USA förrän ett år senare. Jag hoppade på telefonen för att göra en intervju och jag skulle möta en förvirrad tystnad: folk antog att jag var brittisk.

Jag vet att vissa fans tror att jag inte gillar att prata om Endtroducing, som om det är en sorts albatross, men det är inte sant. Det fanns också ett narrativ som jag och James inte kommer överens med. där har Det låg en viss sanning i det, men jag skulle göra det Något Till James, och jag är säker på att han känner likadant.

James Lovell, Mo.‘Grundare av vaxetikett

Jag var 17 och arbetade på Honest Jon’s i Portobello Road, London. Han är specialiserad på att samla svart soul, punk, R&B, jazz och reggae. Enligt mitt förslag började han fylla på med skivor från DJ-scenen – acid jazz, amerikansk hiphop, massiv attack och en ny Londonsoul – och det blev lite centralt.

Jag jobbade som DJ i New York och Los Angeles och jag skulle umgås med skivbolag i USA och ta promo på outgiven hiphopvinyl. B var den här nya mixen av denna DJ som jag aldrig hört talas om förut – DJ Shadow – kallas Shadow’s Legitimate Mix, full av repor och prover. Det var vackert och ovanligt, även om det inte var relaterat till originalet, och jag började spela det på min DJ:s set. Jag uppfann av misstag trip-hop: en ovanlig hip-hop instrumental mix med andra elektroniska skivor för att skapa ett ljudlandskap.

Jag fick en vän från Tommy Boy Records att presentera Shadow för mig. Vi pratade i timmar i telefon om brittisk hiphop och NME. Jag var 19 och växte upp i Oxford; Han var 21 och växte upp i Davis, Kalifornien. Vi kände båda att vi kom från förorterna, utanför storstäderna. Jag sa: “Är du intresserad av att göra en skiva för Mo’Wax, mitt bolag? Oroa dig inte för psalmer och verser, bara skjut in ditt sound längre in i den här världen.”

Förberedelserna av albumet tog ett och ett halvt år. Vi tillbringade tid i San Francisco och London. Proverna Var ganska lätt att rengöra. Det är annorlunda när du samplar ett svenskt trumpaus från 1970 än ett James Brown- eller The Rolling Stones-sample. Folk sa: “Ingen kommer att lyssna på instrumentell hiphop.” Men jag tänker på enorma ljudlandskap, som Pink Floyds eller Beethovens.

Cool Britannia var mestadels gitarrband, men 1996 hade Fortishhead, Massive Attack, Chemical Brothers och Underworld flyttat in i mainstream. Hiten presenterar ett ögonblick och var NME:s nummer 5 album för året. Den har fortfarande tidlös kvalitet och oskuld genom att skapa utan att förlita sig på teknik. Den försökte förändra världen, men på ett väldigt återhållsamt och skonsamt sätt.

25-årsjubileet av Endtroducing är ute nu.

Leave a Comment